江西省話劇團：故事一直上演
來源： 江南都市報 | 日期： 2024年04月11日 | 制作： 肖琳琪 | 新聞熱線： 0791-86849110
江南都市報訊 肖哲、劉晨昱、全媒體記者羅素靜報道：走在南昌市東湖區一條名為子固路的老街上，穿過蔽天的大樹可以進入到一座1952年成立的江西省話劇團大院。老式居民樓，熙熙攘攘的車流，充滿煙火氣，時不時的車鳴聲給這座話劇團增添了不少故事色彩。
過往
故事的開始要從《八一風暴》說起。那是20世紀50年代，江西省話劇團剛成立不久，在江西省文化局工作的劉云和余凡，被批準創作反映八一南昌起義革命歷史題材的話劇后，便住進“八一南昌起義紀念館”（原江西大旅社）四樓，研究有關八一南昌起義的資料、訪問八一起義時在江西大旅社工作的工友。經過日夜奮戰，劇本才有了雛形，加上話劇團的日夜編排，《八一風暴》一經演出，便深深地感染了南昌的人民群眾和解放軍指戰員，轟動了英雄城。熱度越演越熱烈，1959年，賀龍元帥來南昌視察工作，在觀看過《八一風暴》后，親自講述了1927年八一南昌起義時的情況。得到了賀龍同志的指點，以后幾年的日子里，《八一風暴》巡回演出走遍全國各大中城市、部分兵營和農村，把這顆用眾人心血凝成的弘揚“八一精神”、宣傳黨史、軍史的精神文明食糧奉獻給了大江南北的廣大人民群眾，也為江西人民爭了光。
40多年后，江西省話劇團新推出的小劇場再次受到萬眾矚目，全新劇目一出現，一票難求，座無虛席，看省話劇團話劇甚至已經成為當時年輕人空閑生活的一種娛樂方式。這個十幾平方米大小的舞臺上承載著不少80、90后童年的回憶。如今在街頭，看到貼有江西省話劇團標識的面包車，都會引起很多人的感慨，回憶起這個自己從小看到長大的節目。近期，停更多年的黑匣子劇場再次重啟，江西省話劇團傾力打造“話劇團戲劇空間”，不斷更新風格獨特的戲劇演出，一年四季，季季不同。
據江西省話劇團團長熊磊回憶，話劇團戲劇空間重新演出時，不少話劇團的老粉絲們紛紛前來，甚至還有將近80歲的奶奶帶著孫女來看演出。
演員
穿過話劇團經典劇場的過道，布滿現代化道具的舞臺上，話劇《智斗丈母娘》的年輕演員們正在排演，這是即將上演的新劇目之一。
史鵬飛，也是今天排演的主角之一，一個地地道道的北方小伙，因為熱愛，畢業后毅然決然地選擇留在南昌，在江西省話劇團已經度過了4個年頭。他告訴我們，一次次地登臺，讓他發現舞臺上的實戰與校內的學習十分不同，正所謂臺上一分鐘，臺下十年功。在黑匣子中上演的作品強調的是一種更加親密、注重表演的體驗，往往考驗演員們的扎實基本功。2020年正在讀大學的他有幸參與到團里排的一出大戲《支部建在連上》，雖然飾演的只是劇中的一名小戰士，但在劇團里緊鑼密鼓地排練生活和舞臺上燈光亮起的感覺，給他留在省話劇團工作埋下了種子。
后來當史鵬飛正式進入話劇團工作時，他再次參與了這部話劇《支部建在連上》的演出，不過這次他飾演的不再是小戰士，而是兵團團長，一個推動劇情關鍵的重要角色。“兩年的時間內，我又回到這個熟悉的舞臺，在這里出演了自己和這里的第一部戲，雖然角色不一樣了，但角色的改變好似看到了自己的成長一樣，在演出的過程中，也可以感受到自己的提升，讓我感覺非常的棒。”史鵬飛表示在江西待的這幾年讓他更加熟悉了解了江西這個地方，可以為宣傳江西紅色文化盡一份屬于自己的力量，為江西省話劇團這個集體做出更多的貢獻，也是讓他驕傲的事。
今天第二位主角是來自安徽蚌埠的女孩張儒婕，剛畢業不到一年便來到話劇團工作的年輕演員。對她而言，進入江西省話劇團是榮幸也是挑戰。每個角色都會有著不同的性格，張儒婕的性格屬于安靜類型，為了更好地適應角色，這需要她下很大的功夫。排練《智斗丈母娘》時，她飾演的是一位性格比較活潑，愛穿著高跟鞋走路的女性，為了更好地代入角色，在平時的生活中，說話的語氣、走路的步伐都要盡量去學習、模仿，有時也會穿上高跟鞋去適應角色的生活。
“這大半年來，不管是我的專業還是工作能力、業務能力，都得到一個很大的提升，我覺得這片充滿英雄故事的土地很滋養我。”張儒婕笑著說道。話劇的靈魂在于現場，年輕不代表著稚嫩，而是給現場注入更多新鮮血液。創新
2023年初，繼“特種兵旅游”后，“沉浸式”旅游、“沉浸式”展覽、“沉浸式+”漸漸出現在我們的生活當中。橫店，一個因演戲而出名的地方，為了增強游客的“沉浸式”體驗，橫店影視城不斷與眾多知名的影視IP進行合作，增加了大型主題演出的數量，并且引入了多個街頭演藝秀。讓游客能夠更加深入地融入電影的世界中，實現“住進電影、吃進電影、玩進電影”的全方位體驗。與橫店影視城這種做法類似的是，江西省話劇團精心策劃將打造一件以南昌乃至江西的地域文化特色與劇情融合的作品，為觀眾打造出一個屬于話劇的“劇本殺”——沉浸式互動演繹劇《那年老街》。這是一種創新的戲劇表演形式，它打破了傳統劇場中觀眾與表演者之間的第四面墻，即觀眾席與舞臺之間的界線。
在這種形式的話劇中，觀眾不再是被動的旁觀者，而是轉變為劇中事件的直接參與者，他們的選擇和行動可以影響劇情的走向和角色的發展。當我們走進未完全搭建好的劇場時，斑駁的墻體、琉璃色復古玻璃，甚至是地板上頗有代表性的斜坡復刻得無比具體，老街形象已經初見模型，“萬壽宮”“南昌”這些具有南昌代表性的字眼也在墻體上展現。“我們根據南昌街頭特色創作出老街的場景，這次演出方式的創新與平時在大劇場看劇的感覺不同，觀眾可以自由地隨著場景的變換一起移動視野，也能夠清晰地看見演員們飾演的角色眉間的褶皺或是流下的淚水，與演員們同喜同悲，做到真正的身臨其境。”江西省話劇團團長熊磊說道，其表示希望這次所排演的新劇在五一上演時，可以給觀眾帶來更多不一樣的感受。題材好的舞臺，不能缺的是優秀的表演者，更不能缺的是好題材。話劇相比于錄制好再播放的電影或是電視劇，更多考驗演員們的信念感與應變能力。一個好的話劇演員需要做的是用表演牽引著觀眾的情緒起伏，用細節推動整個故事劇情發展。當我們走進黑匣子劇場，話劇《莊園謀殺案》的演員們正在排練，大家丟掉包袱，樂趣連連。可以看出這些年齡約在20歲—40歲之間的中青年演員們已經得心應手，即使臺下沒有觀眾，那么自己也是自己的觀眾，調侃式的互動也可以把同事逗樂。
除去跌宕起伏的喜劇題材外，充滿江西特色文化符號的題材也備受關注。在社交平臺上江西省話劇團演出的《福兮禍兮》討論度漸長，該部歷史題材話劇分為三段式演繹，劇情通過考古學者的視角講述海昏侯劉賀從昌邑王到漢廢帝再到海昏侯身份起伏轉變的故事，觀眾紛紛將觀后感受表達出來，有些甚至總結為“花2小時經歷海昏侯傳奇的一生”，希望更多的人能夠去親自觀看感受。一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，不同的題材，不同的觀眾，舞臺所帶來的是同樣的精彩。
“今后話劇團會根據年輕人的需求，將全國的優質劇目引進來，給觀眾更多選擇的機會。”團長告訴我們，未來江西省話劇團希望與江西省劇協一起合作，讓更多的年輕人結合到一起共同創作，這好比全國大學生戲劇節一般，培養屬于江西本土的戲劇人才，普及更多富有江西特色文化符號的戲劇意識，希望通過不同的平臺將江西文化推介出去。
江西作為歷史上重要的文化地區之一，其豐富的歷史文化遺產是戲劇創作和表演的寶貴源泉，江西的戲劇工作者們用戲劇這一藝術形式將江西的歷史故事、文化精神與地方特色展現給觀眾，使得江西文旅大放異彩。
值班編輯：范晶
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